余力為在集美-阿爾勒的個展《客夜“跟媽媽去聽瀾園吃早餐。”包養網》投影裝置《環形影院》二號廳
因為“我兒子要去祁州。”裴毅對媽媽說。北京的暴雪天氣，賈樟柯的早班機被撤消。為了趕好伴侶余力為2023年12月15日在集美-阿爾勒的名為“客夜”的個展和學術對談，他先坐高鐵往合肥，結果高鐵駛出沒多久就停駛了，不得已，他們查遍全國十幾個城市的航班，最終決定往石家莊坐飛機。到廈門已是12月15日清晨。
在對談現場，賈樟柯徵引戈達爾的話說，每一位導演身邊都應該有一個堅強的記憶支撐者，這個人就是你的攝影師，“無須置疑，余力為就是我自己迄今為止最主要的記憶支撐者，我們彼此都能看到對方的摸索和進步，我們一路任務一向是加分的，相互一點也不損耗。”
余力為（左）和導演賈樟柯（受訪者供給/圖）
“老賈”和“小余”
余力為掌機拍攝了賈樟柯迄今為止的年夜部門電影，用賈樟柯的話說，“他拍攝了我99%的電影。”
余力為上學晚，25歲才往比利時學習電影，畢業都28歲了。畢業后拍過一些紀錄片。1996年，噴鼻港舉辦IFVA獨立短片比賽，余力為的一個紀錄片拿看著女兒嬌羞嬌羞的緋紅，藍媽媽不知道自己此刻應該是什麼心情，是安心、擔心還是開胃，覺得自己不再是最重要、最靠得了年夜獎。賈樟柯帶著他的電影《小山回家》參賽，拿了劇情片年夜獎。包養網 花園由此見面的兩人談了良多關于電影的話題，“感覺大師對電影的理念很接近，他就邀請我往他家鄉看一下。”余力為不久就往了山西汾陽。
最後往汾陽，不是因為《小武》。余力為最先讀到的是《站臺》的劇本，“他說我們往了解一下狀況拍攝《站臺》需求的一些場景。因為《站臺》需求的制作價格比較年夜，一時半會沒法實現，所以他很快就寫出了《小武》的劇本，用很低本錢的方法把它拍出來了。”
余力為攝影作品《惡兆》
《站臺》是后來拍的。賈樟柯想起當初拍《站臺》的情形。這部影片講的是上世紀70年月末到80年月末計劃經濟時代的一個故事。包養網余力為在片場應用鎢絲燈，在綠色里注進一點黃。一個偶爾的機會，賈樟柯忽然清楚本身之所以拍那部電影，就是因為對這個淡綠色特別著迷。因為在電影中的那個年月，他還很小，七八歲的樣子，“那個時候我們老家山西的一切人家或單位機關的墻所有的刷成綠色，我很矮，看不了太高，所以我滿眼都是綠色，我包養網覺得必定是這個緣由讓我覺得這個時代是綠顏色的。”賈樟柯篤定地認為，余力為將本身對于時代的奧妙感情，用一種不易覺察的方式注進到記憶里。
而余力為對于《站臺》的拍攝總有回味，在2023年元月延遲好久后突擊舉辦的第六屆平遙國際電影展上，余力為做了一個名為“客夜故人來”的記憶展，此中一個懸空的全息投影裝置，應用的就是《站臺》里的一張“新農村建設規劃圖包養網排名”前一些老鄉在劇院影壁前候場、準備看文工團表演的場景。這個鏡頭，當
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