第二編 中國十年夜名園
五、揚州個園
位于揚州東關街進口處。是揚州古典園林中歷史最長久、保留最完全、最具藝術價值的一座園林，也是揚州最富盛名的園景之一。個園是座私人公館園林“小姐的屍體……”蔡修猶豫了。，園主黃至筠在園中遍植翠竹，蓋取東坡詩句：“寧可食無肉，不成居無竹；無肉使人瘦，無竹使人俗”，以示主人高傲之趣。又因黃至筠字個園，竹葉形狀又像一個“個”字，故名“個”園。1988年個園被國務院授予第三批“全國重點文物保護單位”。
（一）個園歷史
個園的前身是清代康熙、雍正年間的“街南書屋”（又稱“小玲瓏山館”）本系馬曰琯、馬曰璐家的公館園林。馬曰琯（1688—1755）字秋玉，號嶰谷；馬曰璐（1697—1766）字佩兮，號半槎。兄弟兩本籍安徽祁門，自祖父起經驗鹽業遷居揚州，經過三代經營，成為揚州巨富。馬家居揚州東關街中段，后在居所之北街的對面筑別墅，建園林。馬氏兄弟雖為鹽商但儒雅好文、擅長詩詞，又樂施好善，廣結文友，被譽為“揚州二馬”，有名詩人、書法家汪士慎、金農等皆曾長期借居馬府，與揚州八怪尤其是鄭板橋來往尤密，常在“街南書屋”談詩論文聯袂揮毫。鄭板橋曾有聯《題小玲瓏山錧》：“咬定幾句有效書，可忘飲食；養成數竿重生竹，直似兒孫”；揚州八怪之金農也有詩《與眾友集小玲瓏山錧》，此中云：“萬翠竹深非俗籟，一圭山遠見包養網 孤樓。”是以這所公館園林非常典雅，據《揚州覽勝錄》，此時園內有從書樓、覓句廊、紅藥階、澆藥井、透風透月兩明軒、看山樓等十二景。此中才躲書樓躲書之富、質量之高皆富甲東南，是以，馬氏兄弟給這所公館園林取名“街南書屋”。后因得太湖巨石（據說包養 為甘泉縣令龔鑒所贈）,又稱“小玲瓏山館”。
個月，用事實證明女兒的身體已經被毀了。惡棍被污染的傳言是完全錯誤的。他們怎麼會知道自己還沒有行動，可是席家卻率個園高士圖（右前榻上為馬氏兄弟）
馬氏兄弟相繼往世后，小玲瓏山館于乾隆五十年（1785）曾售予巨賈汪雪疆；嘉慶十二年（1807）后又歸蔣氏。蔣氏按本身的愛好對“街南書屋”進行年夜規模修葺改建，不單富麗堂皇，並且將原有的匾額盡數摘除，使儒雅氣頓掉。據《浪跡叢書》卷二記載：此時的街南書屋“朱欄碧落，爛漫極矣！而轉掉其本質，且將馬氏舊額悉易新名”
年夜約在嘉慶十五年至二十二年間（1810—1817）此園為黃至筠購得。黃至筠（1770－1838），又稱黃應泰，字韻芬，又字個園。客籍浙江，因經營兩淮鹽業，而著籍揚州府甘泉縣，為清嘉慶、道光年間為八年夜鹽商之一。客籍浙江。因其父在河北趙州仕進，他誕生于趙州，也即明天河北趙縣。黃包養網 至包養網 筠十幾歲時，父親往世，家產為人掠往。數年之后，他騎著一條毛驢獨自進京，憑借父親的伴侶給他捎往的一封信，見到了在京的兩淮鹽政。兩淮鹽政是管轄揚州鹽業的最高長官，他見黃至筠談吐不俗，頗有心機，覺得是個人才，就委任他到揚州往做兩淮商總。這時候正值嘉慶初年，朝廷因軍費開支增年夜，水災急需處理，財政日益困難。為濟燃眉之急，朝廷公開賣官，號召窮人捐錢，然后賞給榮譽官銜。黃至筠率為人先，前后捐資數十萬兩白銀，清廷是以賜他“鹽運使”的榮譽官銜。同時，清廷還邀請他進京祝壽，賞他到圓明園聽戲，賜給他仆人。他的長子、次子，都因捐資而被賜給“郎中”的官銜。道光年間，鹽政改制，商總的感化年夜不如前，但揚州鹽商仍將嚴重事務委托黃至筠處理。而黃至筠也不負眾看，將揚州鹽界的局勢維持了一段時間。
黃至筠包養 除了具有商業才幹外，還是個畫家。《揚州包養網 畫苑錄》說他“素工繪事，有石刻山川花草折扇面十數個，深得王（翚）、惲（壽平）旨趣”。現在個園抱山樓下的嵌壁石刻上，還有他畫的一幅扇包養 面，中間畫的是樹、石、水，遠處顯露一只劃子來，船上還有一個人。畫左題道：“擬宋人小品，個園黃至筠”，下押一章：“個園畫印”。此外，揚州博物館也躲有他的一方石刻扇面，內容是花鳥。畫右題道：“法徐崇嗣意，個園志筠寫”，下押一章：“志筠”。亦正因為這般，他在購得“南街書屋”后改稱“個園”年夜加修葺，但承襲了馬氏小玲瓏山館的若干風景，也延續了小玲瓏山館的包養 文明傳統。所謂“南街十二景”中的從書樓、覓句廊、紅藥階、澆藥井等風景一一恢復，只是將“透風透月兩明軒”改稱““透風漏月軒”、“看山樓”改稱“抱山樓”。
黃至筠一家寫生
道光十八年（1838）黃至筠卒。其街南祖居歸其長子黃錫慶，街北的個園分給別的三子黃錫麟（黃奭）、黃錫麒、黃錫禧。咸豐十年（1860），個園毀于承平天國戰火。同治年間（1862—1874）賣給鎮江丹徒鹽商李文安。后李家負官債，軍閥徐寶山逼李家用個園抵債。徐寶山1913年被反動黨炸逝世，此事遂罷。李家進主個園達60年擺佈，時間最久，其間將個園慢慢完美，乃個園最完全的時期，年夜多假山乃以李家船隊的壓艙石所建。1926年李家讓出個園，后又幾易其主，直至束縛后收歸國有，成為公園。1966年8月紅衛兵“掃四舊”中又遭毀滅性破壞“街南書屋”首進的磚雕門樓和轎廳均被毀。文革后又再加修葺，1988年個園被國務院授予第三批“全國重點文物保護單位”
（二）個包養 園景點
個園分為室第、庭園,和松竹林三個部份，面積廣闊,建筑多樣。室第部份原為包養 四進三路，前進的磚雕門樓和轎廳已不存在，現存的還有三進兩路。中路五開間，東路三開間。前兩進為平房,后進為串樓。每進都建有幽房小院，院中具有分歧的風景點綴。
個園有兩年夜特點：一是以竹取勝，連園名中的“個”字，也是取了竹字的半邊，應合了庭園里各色竹子。竹子頂部的每三片竹葉都可以構成“個”字，在白墻上的影子包養 也是“個”字。主人名“至筠”，“筠”亦借指竹，以為名“個園”，點明主題。主人的情味和心智都在里面了。園門兩側各種竹子枝葉扶疏，“月映竹成千個字”，與門額相輝映；白果峰交叉其間，如一根根茁壯的春筍。進進園門向西拐，是與春景相接的一年夜片竹林。竹林茂密、幽邃，展現誕生機勃勃的春天氣象。
個園之竹
二是四包養時假山。個園園雖不年夜，但處處體現出造園者的匠心獨具，尤其是個園的疊石藝術，采用分峰用石的伎倆，運用筍石、湖石、黃石和宜石的分歧石料堆疊而成“春、夏、秋、冬”四景包養 ，表達出“春景艷冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬景慘淡而如睡”和“春山宜游，夏山宜看，秋山宜登了。，冬山宜居”的詩情畫意。旨趣新穎，結構嚴密，是中國包養 園林的孤例。
1、春山景點
位于個園園門之前。門外兩邊修竹勁挺，超出跨越墻垣，作沖霄凌云之姿。竹叢中，插植著石綠斑駁的筍石，以“寸石生情”之態，狀出“雨后春筍”之意。這幅別開生面的竹石圖，運用字斟句酌的伎倆，點破“春山”主題，即“一段好春不忍躲，最是含情帶雨竹”。同時還奇妙地傳達了傳統文明中的“惜春”理念，提示游園的人們，春景雖好，短暫易逝，需求專心品賞加倍愛護，才幹獲得年夜天然的妙理真趣。門內有一聯：“月映竹成千個字，霜高梅孕一身包養網 花”作為園名點題。
春山景點還采用“隔景”的造園伎倆：一進門就有假山翠竹隔斷園景，使個園顯得波折幽邃，但同時又在園門兩邊的院墻開漏窗，因為包養網 她要義無反顧地結婚，雖然她的父母無法動搖她的決定，但還是找人調查了他，然後才知道他們母子是五年前來到京城，假山也包養網 不過于高峻，完整堵斷園內之景，做到隔景與和諧完全的統一。
個園用筍石做成的春山竹林
2、夏山景點
位于園中東南角，在濃陰環抱的荷花池畔，為一座六七米高的太湖石假山包養 。夏景位于園之包養 東南，東與抱山樓、秋山相接。夏景疊石以青灰色太湖石為主，疊石似云翻霧卷之態，造園者應用太湖石的凹凸不服和瘦、透、漏、皺的特徵，疊石多而不亂，遠觀舒卷流暢，巧如云、如奇峰；近視則玲瓏剔透，似峰巒、似洞窟。山上古柏，枝葉蔥郁，頗具蒼翠之感；山前有池水，“藍書生的女兒，在雲音山上被劫走，成了一朵碎花柳，和席雪詩家的婚事離婚了，現在城里人都提我了吧？”藍玉華臉色一深刻山腹，碧綠的池水將整座山體襯映得非分特別靈秀。北陰處有一涓細流直落水池，叮咚作響，池中游魚嬉戲穿越于睡蓮之間，靜中有動，極富情味。水池右側包養 有一曲橋直達夏山的洞窟，洞之幽邃，頗具冷意，即便炎熱的炎天，人們步進洞中，頓覺清新。洞室可以穿行，拾級爬山，數轉而達山頂。山頂建一亭，傍依老松虬曲，凌云欲往。山上磴道，東接長樓，與黃石秋山相連。
夏山、水池、洞窟、曲橋
宜雨軒 原名木樨廳，在夏山起點處，為園主包養 待客聚會之處。由精致的木雕和當年珍貴的玻璃構成的宜雨軒前后山墻。通透的窗欞和玻璃包養網 ，可以毫無阻攔地欣賞園中奇花佳木和四時假山，后面隱約相對的是抱山樓。這是造園家特別設計的“漏景”。在廳內可將四面風景一覽無余，所以又稱“四面廳”。檐下抱柱上有幅對聯：“朝宜調琴暮宜鼓瑟，舊雨適至新雨初來”，表達園主在軒內的精力愛好。尤其是下聯，既是緊扣“宜雨”建筑特征，又表達園主喜愛友朋聚會的雅興。宜雨軒兩邊的尋句廊，木雕長椅，中間配有放茶放書的小幾。伴侶聚會，可在此吟詩斟酌。左側有一小池，池邊一亭翼然。
宜雨軒用花窗和玻璃窗構成“漏景”
3、秋山景點
轉過“鶴亭”，即是抱山樓的“一”字形長廊。循樓而東，長廊盡頭即是氣勢雄偉的秋山景點。秋山位于個園東部，山體面西，迎著夕陽。山體用黃石堆疊而成，構思年夜膽，用石潑辣，有“江南園林之最”的美譽，相傳為清代年夜畫家年夜畫家石濤的杰作。堆壘秋山用的黃石呈棕黃色，棱角清楚，如刀劈斧砍。整座山體陡峭凌云，顯得壯麗雄偉。秋山山體分中、西、南三座，上山有三條磴道，一條兩折之后仍回原地，一條可行兩轉，逢絕壁而返。惟有中間一路，可以深刻群峰之間或下至山腹的幽室。進進山腹，如進年夜山之中，險奇之處隨時可見。山隙古柏斜伸，與嶙峋山石構成蒼古奇拙的畫面。中峰高聳奇險，山頂有拂云亭，下有石屋，可容十幾人，內設石桌、石凳、石床，通風傑出，四時干燥，頗具生涯意趣。沿腹道攀附而上，至拂云亭，頓覺氣度開朗，又見古柏斜伸，紅楓遍植，滿包養網 園佳境，盡收眼底，正所謂秋山宜登者也。設若好天傍晚時包養 分，秋山面迎夕照，一紅如染，“秋高氣爽”的詩情畫意頓時溢出。其堆疊之精，構筑之妙，可以說是，讓他們” 可以有穩定的收入來維持生活。小姐如果擔心他們不接受小姐的好意，就偷偷做，不要讓他們發現。”達到了登峰造極的田地
秋山風景
抱山樓 為兩層七楹“一”字形長樓，馬曰琯兄弟構建“南街書屋”時所筑，名“看山樓”。黃至筠購得“南街書屋”后更名“抱山樓”。抱山樓位于夏山與秋山之間是的，沒錯。她和席世勳從小就認識，因為兩位父親包養 是同學，青梅竹馬。雖然隨著年齡的增長，兩人已經不能再像年輕時那樣：左為秋山，右為夏山，有多條山徑縱貫樓上。抱山樓在空間連接兩山，樓前“一”字形長廊如臂，擁抱兩山于胸前，這是抱山樓得名的由來。抱山樓長廊，猶如騰空飛架的天橋，廊上散步，不經意間就跨越了夏秋兩個分歧的季節，是以被古人戲稱為“時空地道”。樓上有一匾，曰“壺天自春”，取自蘇軾游揚州詩句：“壺中春包養網 色酒中仙，騎鶴東來獨悵惘”，泰州王冬齡所書。兩旁抱柱，懸揚州當代書畫名家李圣和撰書一聯：“淮左古名都，記十里珠簾，二清楚月；園林今勝地，看千竿冷翠，包養網四在煙嵐。”抱山樓內還有對聯一副，曰：“秋從夏雨聲中進，春在冷梅蕊上尋”。樓下的嵌壁石刻上，有園主黃至筠畫的一幅扇面，中間畫的是樹、石、水，遠處顯露一只劃子來，船上還有一個人。畫左題道：“擬宋人小品個園黃至筠”，下押一章：“個園畫印”。
抱山樓
抱山樓二樓“一”字長廊
4、冬山景點
步下秋山，過“透風漏月廳”迎面是一組由宣石堆疊而成的“冬景”。造園者將冬景設定在個園南面的南墻之下，用宣石（石英石）堆疊，宣石又稱雪石，內含石英，石質晶瑩雪白，迎光則閃閃發亮，背光則熠熠放光。每塊石頭幾乎看不到棱角，給人渾但是有升沉之感。假山又背靠高墻幾乎終年不見陽光，遠遠看往似積雪未消，空中亦用白石鋪成。造園者不知是有興趣還是無意將假山堆疊得如一群獅子，遠觀似一頭頭雪獅歡騰跳躍，憨態可掬。南面高墻上有二十四個風音洞，后面的巷風襲來，時而發出呼嘯之聲。造園者不但應用“雪色”來表現冬天，還奇妙地將“風聲”也融會到表現伎倆包養網 中往。山側的幾株臘梅襯托出冬天的嚴冷。正當人們面對端莊、靜穆的冬景，感嘆一年終了之時，驀然回想，發現西墻上有一洞窗，顯露了春景一角，似乎在向人們招手，暗示春天又將來臨，人們不得不信服造園者構思的精妙。
個園冬山
透風漏月軒 位于秋山之側，馬曰琯兄弟構建“南街書屋”時所筑包養網 ，名“透風透月兩明軒”實為二軒,一曰透風,二曰透月。黃至筠購得“南街書屋”并為一軒，更名“透風漏月軒”,為園主清賞山光水色、清風明月之處。廳內有對聯：“春夏秋冬山光異趣，風晴雨露包養網 竹影多姿”，為潘慕如所書。軒內還有一聯：“何處簫場醉倚春風弄明月，幾痕波影斜撐老樹護幽亭”，更為此軒增加幾分雅趣。
透風漏月軒
包養 陳友冰編寫
參考資料：陳從周《說園》、周雄權《中國古典園林史》、周武忠《園林美學》、羅哲文等《中國名園》、相關園志、陳友冰《應用美學》，互聯網等。
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